S/Z. Часть 1: Ролан Барт о Ролане Барте («Roland Barthes par Roland Barthes») (с)

Он не хотел навязывать никакой истины ни другим, ни даже самому себе …
Ц. Тодоров

Сразу обнаружим лукавство заглавия, несомненно эффектного. О Ролане Барте рассказывает Георгий Косиков во вступлении к S/Z. Всё нижеследующее – оттуда. Как ни странно, моих комментариев не будет, т.к. всё уже украдено сказано до нас. В том числе и в курсе зарубежной литературы ХХ века =) Почему Оно называется S/Z и какое произведение становится объектом Бартовских штудий, говорить не буду, ибо это нужно прочесть всякому, кто.. кто так же уверен в том, что Текст перерастает написавшего его.

Не только «практическая», но и интеллектуальная деятельность Барта была направлена на подрыв принципа власти как такового, и прежде всего — власти идеологии.

Среди тех, кто помог ему выработать концепцию Текста, Барт называл Ж. Деррида, Ю. Кристеву, Ж.Лакана и М. Фуко.

«S/Z», несомненно, — не только лучшая, но и «главная» книга Барта. В ней сошлись основные мотивы его творчества, в ней ему удалось с наибольшей полнотой, блеском и убедительностью реализовать свой «фундаментальный проект» — расшатать идеологию, натурализовавшуюся в литературном произведении, вывернуть наизнанку притаившиеся в нем идеологические знаки. ( дальше больше )

S/Z. Часть 2: Долой Репрессию над Текстом!!!

Переход Барта от «Введения...» к «S/Z» можно определить как попытку выделить в произведении-объекте некий особый исследовательский предмет (который Барт и назвал Текстом) или даже как попытку противопоставить друг другу два предмета анализа — Произведение и Текст, которые нуждаются в качественно различном подходе.
( дальше больше )

S/Z. Часть 3: «Я мыслю, следовательно, я ускользаю».

Вот некоторые антиидеологические противоядия, предлагавшиеся в XX веке, в том числе и самим Бартом:

— сюрреалистический бунт против любых идеологических языков.
«Ввергнув форму в полнейший хаос, оставив на ее месте словесную пустыню», сюрреалисты надеялись «обнаружить явление, полностью лишенное Истории, обрести новый, пахнущий свежестью язык». Крах этого опыта очевиден для Барта: продемонстрировав «потрясающее зрелище самоуничтожения Литературы», сюрреалисты убедились лишь в том, что «язык в конце концов восстанавливает все те формы, от которых стремился избавиться, что не существует письма, способного навсегда сохранить свою революционность, и что всякое молчание формы не будет обманом лишь тогда, когда писатель обречет себя на абсолютную немоту».
( дальше больше )