цитаты из Теории прозы
Aug. 26th, 2008 12:16 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ta4kovoЛитературоведение должно быть литературопониманием.
***
Искусство проще и понятнее, чем хотят умные отсталые структуралисты.
***
Потому что ехать надо было далеко и туда не дойти только прозаическими ногами.
***
Сон и рисунок на камне – это первое, что удвоило для человека жизнь.
***
Вечная история о любви вечна потому, что она все время другая.
***
Повторение – это не теория романа.
Повторение – походка романа.
Повторения и перипетии – это рифма прозы.
Но что же мог сделать Чарльз Диккенс?
Великий утешитель, он только мог спасти по одному мальчику на каждый роман.
***
Самсон попал в тюрьму, рассказав Далиле, что его сила заключается в волосах. Далила остригла его.
Но волосы растут даже в тюрьме. И Самсон услышал шорох растущих волос.
И, подойдя к стене тюрьмы или большого зала, где сидели его враги, он сказал: «Да погибнет душа моя вместе с филистимлянами!»
И обрушил свод.
Вот такими людьми литература занималась часто.
Причем своды падали на головы людей, остриженных «под ноль».
***
На самом деле Онегин не современник Татьяны Лариной – она умнее. Они не могли встретиться.
***
Точное пересказывание иногда бывает пародией.
Пересказывание чужого рассказа или стихотворения иногда является враждебной критикой, изображением возможности, оскорбительности существования такого восприятия.
***
В письме к Луизе Коле 16 января 1852 года Флобер писал:
«Что кажется мне прекрасным, что я хотел бы сделать – это книгу ни о чем, книгу без внешней привязки, которая держалась бы сама собой, внутренней силой своего стиля, как земля, ничем не поддерживаемая, держится в воздухе, – книгу, которая почти не имела бы сюжета, или по меньшей мере, в которой сюжет, если возможно, был бы почти невидим».
***
При сотворении книги надо создать неразбериху:
– ничего нет;
– свет есть.
Так построена Библия.
***
Колесо, а прежде всего лук и после него арка – все это явления монтажа.
Умение расчленять и соединять впечатления, отрывки знания в новое движение – вот основа культуры.
***
Пишут люди книги, создают черновики, создают книги, а потом разговаривают с ними, как с другом, который тебе изменил. В конце книги, своего большого романа «Ярмарка тщеславия», Теккерей пишет:
«Кто из нас в этом мире пользуется счастьем? Кто достигает желаемого, или же, достигнув искомое, оказывается вполне удовлетворенным?
Тем не менее, однако, дети мои, закроем наш балаганчик и припрячем наши куколки, ибо представление окончено».
Вот самые грустные слова об окончании книги.
***
Искусство стремится подчинить себе жизнь. Насилует жизнь сказкой.
***
Гегель считал великий роман «Дон Кихот» лишь прелестным рядом новелл, слабо сцепленных тонкой нитью.
Но великий роман потому роман, что сцеплен действиями движущегося, то есть изменяющегося, героя, который действует в различных предложенных обстоятельствах.
***
Искусство проще и понятнее, чем хотят умные отсталые структуралисты.
***
Потому что ехать надо было далеко и туда не дойти только прозаическими ногами.
***
Сон и рисунок на камне – это первое, что удвоило для человека жизнь.
***
Вечная история о любви вечна потому, что она все время другая.
***
Повторение – это не теория романа.
Повторение – походка романа.
Повторения и перипетии – это рифма прозы.
Но что же мог сделать Чарльз Диккенс?
Великий утешитель, он только мог спасти по одному мальчику на каждый роман.
***
Самсон попал в тюрьму, рассказав Далиле, что его сила заключается в волосах. Далила остригла его.
Но волосы растут даже в тюрьме. И Самсон услышал шорох растущих волос.
И, подойдя к стене тюрьмы или большого зала, где сидели его враги, он сказал: «Да погибнет душа моя вместе с филистимлянами!»
И обрушил свод.
Вот такими людьми литература занималась часто.
Причем своды падали на головы людей, остриженных «под ноль».
***
На самом деле Онегин не современник Татьяны Лариной – она умнее. Они не могли встретиться.
***
Точное пересказывание иногда бывает пародией.
Пересказывание чужого рассказа или стихотворения иногда является враждебной критикой, изображением возможности, оскорбительности существования такого восприятия.
***
В письме к Луизе Коле 16 января 1852 года Флобер писал:
«Что кажется мне прекрасным, что я хотел бы сделать – это книгу ни о чем, книгу без внешней привязки, которая держалась бы сама собой, внутренней силой своего стиля, как земля, ничем не поддерживаемая, держится в воздухе, – книгу, которая почти не имела бы сюжета, или по меньшей мере, в которой сюжет, если возможно, был бы почти невидим».
***
При сотворении книги надо создать неразбериху:
– ничего нет;
– свет есть.
Так построена Библия.
***
Колесо, а прежде всего лук и после него арка – все это явления монтажа.
Умение расчленять и соединять впечатления, отрывки знания в новое движение – вот основа культуры.
***
Пишут люди книги, создают черновики, создают книги, а потом разговаривают с ними, как с другом, который тебе изменил. В конце книги, своего большого романа «Ярмарка тщеславия», Теккерей пишет:
«Кто из нас в этом мире пользуется счастьем? Кто достигает желаемого, или же, достигнув искомое, оказывается вполне удовлетворенным?
Тем не менее, однако, дети мои, закроем наш балаганчик и припрячем наши куколки, ибо представление окончено».
Вот самые грустные слова об окончании книги.
***
Искусство стремится подчинить себе жизнь. Насилует жизнь сказкой.
***
Гегель считал великий роман «Дон Кихот» лишь прелестным рядом новелл, слабо сцепленных тонкой нитью.
Но великий роман потому роман, что сцеплен действиями движущегося, то есть изменяющегося, героя, который действует в различных предложенных обстоятельствах.
